Рисунок фигуры человека by Daria — issuu

Закрепление навыков в рисовании фигуры человека по памяти и по представлению. Лекция 7. Изображение фигуры человека по памяти, представлению и воображению. Связь форм фигуры человека с одеждой.

Внешняяповерхностная, не имеющая характера и построенная на подражании готовых образцов (например – стилизация по мотивам хохломской росписи). И теперь мы приступаем к выполнению итоговой работы, в которой вы должны продемонстрировать умения и навыки в живописи и рисунке по изображению стилизованной фигуры человека. Стилизация – это декоративное обобщение изображаемых объектов( предметов) с помощью ряда условных приемов изменения формы, объемных и цветовых отношений.

«Очеловечивание» стилизованных форм

Искусствовед Б.Виннер писал: «Метод и манера есть у каждого художника, а стиль может не состояться». Светотеневая моделировка фигуры человека и фона, передача объема , освещенности и фактуры. Конструктивное построение фигуры человека в различных ракурсах.Передача пропорций. Выполнение конструктивного построения фигуры человека по геометральному методу. Передача объема ,фактуры и декора в технике «сухая кисть».

Глава восьмая: КИСТИ РУК

Подведем итоги нашего урока по изображению стилизованной фигуры человека. Кисть в «рубленых» формах поможет решить проблемы, связанные с ее положением и пропорциями. Задача превращения элементарных форм в более реалистические заключается в оттачивании и обработке их очертаний.

Книги для архитектурного рисунка и композиции, рисование объектов в перспективе и по воображению:1. Книги по рисованию живой головы и обнаженной фигуры (для скачивания смотрите ниже):1. 2007.2. Могилевцев В.А. Наброски и учебный рисунок. Фигура: учебный рисунок в Российской академии художеств XVIII-XIX в. 2013.4. В центре звезды – фигура человека, которая символизирует так называемый идеал «золотой пропорции» (из графической работы Леонардо да Винчи «Пропорции тела человека»).

Скелет и мышцы торса. Особенности пропорций и пластической анатомии детской, женской и мужской фигур. Каноны и системы пропорционирования

Для понимания движения фигуры, для прочного ее построения и постановки необходимо уяснить роль и положение центра тяжести человека. Чем больше площадь опоры и чем ниже центр тяжести, тем устойчивее положение фигуры.

Взаимодействие частей тела для сохранения гармонического равновесия и является основой пластичности фигуры. В целом центр тяжести для спокойно стоящей фигуры находится в области крестца. Это несколько выше середины всей высоты фигуры, но при наклонах он может перемещаться в направлении наклона.

Дело в том, что эти опорные точки отлично видны на фигуре любой комплекции. Попробуем рассмотреть применение этих опорных точек в построении фигуры на конкретном примере. Поскольку фигура опирается на одну ногу, то таз будет отнесен в сторону опорной ноги и наклонен в сторону свободной. Верный способ почувствовать движение и равновесие фигуры – встать самому в позу, принятую натурщиком. При передвижениях центр тяжести может выходить за пределы площади опоры и фигура удерживается от падения за счет сил инерции.

Основные плоскости головы и пропорции

Рисунок является средством изучения действительности и, в то же время, средством выражения творческих замыслов. Рисунок с натуры и по памяти требует аналогичной последовательности в работе с учетом тех же закономерностей. Программа дисциплины рассчитана на комплексное изучение основ графической подачи объекта изображения, в том числе фигуры человека в различных образных и стилевых решениях.

В процессе рисования необходимо изучать строение и пластику натуры, уметь делать выводы. Леонардо да Винчи рекомендовал располагаться от модели на расстоянии, равном трем величинам высоты фигуры для лучшего восприятия пропорций. Вполне доступно двойное расстояние от модели, так как она охватывается целиком без перевода зрачка рисующего и предмет попадает в главное поле зрения глаза (угол ясного зрения).

Это задание служит основой для дальнейшего изучения и стилизации головы человека. Приведение фигуры человека к простейшим геометрическим формам помогает понять форму тела и изображать его в перспективе. Наброски, выполненные с живой натуры, заставляют сосредоточить внимание на отборе главного и характерного, на линейном внешнем очертании фигуры человека, обилие подробностей здесь недопустимо. Изображение натуры в листе должно быть размещено и композиционно найдено.

Рисунок гипсовых моделей кисти рук и стопы требует предварительного ознакомления со скелетной основой, с внутренней и внешней пластикой конечностей человека на лекционных занятиях. Определив положение фигуры по вертикальным и горизонтальным осям, необходимо разместить ее на листе, то есть скомпоновать.

Лекция 1. Общие сведения о целях и задачах дисциплины. Материалы, оборудование и их применение в рисунке. Линия и штрих. Линейно-конструктивный рисунок. Особенности линейного и пятнового наброска. Различные варианты графического изображения фигуры человека. Изобразительные средства и приемы рисования. Анализ способов задания и определения элементов картины.

Связь формы головы и головного убора. Характер, тип форм. Изображение головы в работах художников. Пространственное построение форм фигуры. Складки, их связь с характером фигуры, движения, ткани. Зависимость способов и приемов изображения от образа человека, формы костюма, его назначения и модных тенденций. Основа изучения и построения фигуры человека в рисунке – скелет. Сведения о пропорциях и об основных ориентирных точках тела человека.

Читайте также: